Medalla Jean-Sébastien Bach Clásico Música Compositor Esfera 1977 Concerto

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250-tir99

Medalla de bronce de la Casa de la Moneda de París (sello de cuerno de 1880).
Acuñada en 1977. Hermosa copia. Artista / Escultor: Annette Landry. Dimensión : 68 mm. Peso : 187g Metal : Bronce. Sello en el borde (marca en el borde) : Cornucopia + bronce + 1977  . Entrega rápida y ordenada. El soporte no está a la venta. El stand no está a la venta. Johann Sebastian Bach [ʒɑ̃sebastjɛ̃ bak]1 (en alemán: Johann Sebastian Bach [ˈjoːhan zeˈbasti̯an baχ]2 Escuche), nacido en Eisenach (Ducado de Sajonia-Eisenach) el 21 de mars de 1685 (31 de mars de 1685 en el calendario gregoriano) y Fallecido en Leipzig el 28 de julio de 1750, es un compositor, músico y, sobre todo, organista alemán. Miembro más destacado de la familia Bach, la familia de músicos más prolífica de la historia, su carrera se desarrolló íntegramente en el centro de Alemania, en el marco de su región natal, al servicio de pequeños municipios, cortes principescas políticas sin importancia y luego el consejo municipal de Leipzig. , lo que le mostró poca consideración: así, nunca obtuvo una posición acorde con su genio y su importancia en la historia de la música occidental, a pesar de la consideración de ciertos soberanos alemanes, como Federico el Grande, por el “Cantor de Leipzig”. Quedó huérfano a temprana edad, su primera formación corrió a cargo de su padre, Johann Ambrosius Bach, y luego de su hermano mayor, Johann Christoph Bach. Pero también es un autodidacta3, un apasionado de su arte, que copia y estudia incansablemente las obras de sus predecesores y contemporáneos, desarrollando su ciencia de la composición y, en particular, del contrapunto hasta un nivel desconocido antes de él y, desde entonces, nunca superado4. Johann Sebastian Bach es un virtuoso de varios instrumentos, el violín y la viola, pero especialmente el clavecín y el órgano. En estos dos últimos instrumentos, sus excepcionales dotes provocan la admiración y el asombro de todos sus oyentes; afirma tocar todo a primera vista y puede improvisar una fuga en tres partes en el acto. También tiene habilidades reconocidas y muy solicitadas en experiencia instrumental. En el cruce de las principales tradiciones musicales europeas (países germánicos, Francia e Italia), produjo una síntesis muy innovadora para su época. Aunque no creó una nueva forma musical, practicó todos los géneros existentes en su época, a excepción de la ópera: en todos estos ámbitos, sus composiciones, de las cuales sólo diez se imprimieron durante su vida, muestran una calidad excepcional en la invención melódica. , en el desarrollo contrapuntístico, en la ciencia armónica, en el lirismo. La música de Bach logra el equilibrio perfecto entre contrapunto y armonía, antes de que esta última prevalezca a partir de mediados del siglo XVIII. Es, en particular, el gran maestro de la fuga, el preludio coral, la cantata religiosa y la suite, que llevó al más alto grado de finalización. El destino principal de sus obras depende en gran medida de las funciones desempeñadas: piezas para órgano en Arnstadt, Mühlhausen o Weimar, piezas de cámara y orquestales en Cöthen, piezas religiosas en Leipzig en particular. Inspirados por una profunda fe cristiana, sus contemporáneos a menudo lo consideraban un músico austero, demasiado erudito y menos progresista que algunos de sus colegas. Formó numerosos alumnos y transmitió sus conocimientos a varios hijos musicales para quienes compuso numerosas piezas con vocación didáctica, sin dejar, sin embargo, escritos ni tratados. Pero el final de su vida lo dedicó a la composición, recopilación y edición de obras o ciclos magistrales sintetizando y concretando su aporte teórico, constituyendo una especie de “testamento musical”. Poco conocida durante su vida fuera de Alemania, pasada de moda y más o menos olvidada tras su muerte, plenamente redescubierta en el siglo XIX, su obra, compuesta por más de mil composiciones, se considera generalmente la realización y la culminación de la música barroca. tradición: es admirado por los más grandes músicos, conscientes de su extraordinario valor artístico. Objeto de un culto entre musicólogos y músicos5 que supo suscitar la ironía de Berlioz6, Jean-Sébastien Bach está considerado, desde su redescubrimiento en el siglo XIX, como uno de los más grandes compositores de todos los tiempos, si así se quiere. no como los más grandes7. Biografía Orígenes Como muchos músicos de los siglos XVII y XVIII, Johann Sebastian Bach procedía de una familia de músicos: pero la familia Bach, que tal vez vino de Hungría en el siglo XVI y se instaló en Turingia para poder practicar libremente su fe luterana, es la más numerosos de todos8. Un documento, probablemente elaborado por el propio Johann Sebastian Bach, proporciona información sobre la genealogía y biografía de cincuenta y tres músicos miembros de esta familia; se titula Ursprung der musicalisch-Bachschen Familie (Origen de la familia de músicos de Bach) y existen tres copias, a falta del manuscrito autógrafo9. De hecho, esta familia ejerce una especie de monopolio sobre toda la música que se practica en la región: sus miembros son músicos de ciudad, de corte, de iglesia, cantores, fabricantes de instrumentos, dominando la vida musical de todas las ciudades de la región. El 19 de enero de 1700, con una beca, Georg Erdmann dejó Ohrdruf para ir al internado Saint Michael en Lüneburg. A partir del 15 mars siguiente, Jean-Sébastien Bach se unió a él, recorriendo una distancia de más de 300 kilómetros a pie: el deseo de encontrar a su amigo y aligerar la carga de su manutención por parte del mayor, casado y padre de familia, Probablemente lo decidió a hacer este cambio decisivo. Es admitido, junto con su amigo, en la dirección de la Michaelisschule, que acoge a jóvenes pobres con hermosas voces. Además de música, aprendió retórica, latín, griego y francés27. Conoció a Georg Böhm, un compatriota de Turingia28, músico de la Johanniskirche y alumno del gran organista de Hamburgo Johann Adam Reinken29; Böhm le introdujo en el estilo musical del norte de Alemania30 y encontramos algunos minuetos en el Klavierbüchlein. También se codea en Lunebourg o en la corte ducal de Celle con músicos franceses emigrados, en particular Thomas de La Selle, alumno de Lully y profesor de danza27: es el acercamiento de otra tradición musical31 (en particular, François Couperin32, Lully, Destouches y Collasse33). Después de que su voz cambió, se dedicó a la práctica instrumental: órgano, clavecín y violín. Puede visitar la biblioteca municipal de Lüneburg y los archivos de la Johanniskirche, que contienen numerosas partituras de los más grandes músicos de la época34. En 1701 fue a Hamburgo y conoció a Johann Adam Reinken y Vincent Lübeck, dos grandes virtuosos que poseían los órganos más bellos del norte de Alemania. Weimar y Arnstadt foto: Iglesia de Arnstadt Iglesia de San Bonifacio, Arnstadt. manuscrito: BWV 739 Manuscrito del preludio coral Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 739, compuesto en Arnstadt. Es el manuscrito más antiguo conservado de Bach, que data de antes de 170735. Bach tuvo su primera audición en 1702, en Sangerhausen, al oeste de Halle. El objetivo era encontrar un sucesor para Gottfried Christoph Gräffenhayn, que acababa de morir el 9 de julio de 1702. A pesar de la excelente audiencia que brindó, el propio duque, Johann Georg de Sajonia-Weissenfels, se opuso a este nombramiento y concedió el cargo al nieto de un antiguo titular de este cargo. A principios de mars de 1703, recién graduado, Bach aceptó un puesto como músico de la corte en la capilla del duque Juan Ernesto III de Sajonia-Weimar en Weimar, una gran ciudad de Turingia. “Trabajó como lacayo y violinista en la orquesta de cámara del hermano del duque de Weimar36. ". En siete meses, hasta mediados de septiembre de 1703, se ganó una sólida reputación como organista y fue invitado a inspeccionar e inaugurar el nuevo órgano de la Iglesia de San Bonifacio en Arnstadt, al suroeste de Weimar. Tiene dieciocho años. foto: Iglesia de Lübeck Iglesia de Santa María, Lübeck. En agosto de 1703 aceptó el puesto de organista de esta iglesia38,39, lo que le proporcionó tareas ligeras, un salario relativamente generoso y acceso a un órgano nuevo y moderno. La familia Bach siempre ha mantenido estrechos vínculos con esta ciudad, la más antigua de Turingia. Pero este período no estuvo exento de tensiones: aparentemente no estaba satisfecho con el coro. Estallaron conflictos y, por ejemplo, llegó a las manos con un fagotista, Johann Heinrich Geyersbach. Sus empleadores le reprocharon su excesiva ausencia durante su viaje a Lübeck: anunció que se marcharía para cuatro semanas, pero no regresó hasta cuatro meses más tarde, caminando cuatrocientos kilómetros para visitar Buxtehude40 y asistir a la famosa Abendmusiken (velada de conciertos) en Sainte -Iglesia María41. Fue en esta época cuando Bach completó su arte del contrapunto y su dominio de las construcciones monumentales42. Al regresar a Arnstadt en enero de 170643 —después de haber visitado a Johann Adam Reinken en Hamburgo y a Georg Böhm en Lüneburg— el consistorio criticó duramente su nueva forma de acompañar el oficio, intercalando estrofas y utilizando un contrapunto tan rico que el coral ya no es reconocible44. En este caso, se le hizo el siguiente reproche45: “¿Cómo es posible, señor, que desde su regreso de Lübeck haya estado introduciendo en sus improvisaciones, durante demasiado tiempo, modulaciones como las que el montaje es tan problemático? » El consistorio también le acusó de aprovechar los sermones para escabullirse y unirse a la bodega, y de tocar música en la iglesia con una “señorita extranjera”, su prima María Bárbara46. Mühlhausen grabado: Mühlhausen en 1650 Muhlhausen en 1650 (grabado de Matthäus Merian). La muerte del organista de la iglesia de Saint-Blaise en Mühlhausen, situada a sesenta kilómetros de Arnstadt, le brindó la oportunidad que estaba esperando: desde el otoño de 1707 hasta mediados de julio de 1708 fue organista en Mühlhausen. Allí escribió su primera cantata (quizás BWV 131), preludio de una obra litúrgica monumental a la que se añadió la obra para órgano. Compuso durante Composiciones notables Obras vocales     Cantatas BWV 4, BWV 9, BWV 21, BWV 35, BWV 51, BWV 56, BWV 78, BWV 82, BWV 106, BWV 127, BWV 136, BWV 140 (Cantata du Vieilleur), BWV 146, BWV 147 (Que ma la alegría permanece), BWV 177, BWV 198 (Trauer-Ode), BWV 201, BWV 205, BWV 208, BWV 211 y BWV 212.     Motetes, BWV 225 a BWV 231.     Misa en si menor BWV 232.     Magníficat, BWV 243.     Pasión según San Mateo, BWV 244.     Pasión según San Juan, BWV 245.     Oratorio de Navidad, BWV 248. obras de organo     BWV 525-530: seis sonatas en trío, incluida la Sonata en trío para órgano en mi menor, BWV 528.     BWV 531-566: preludios, fantasías, toccatas y fugas (incluida la Toccata y fuga en re menor para órgano BWV 565 y algunos otros pares de preludios y fugas o fantasías y fugas como BWV 534, 538 “Dorienne”), 541, 542 “Grande”, 543, 544, 545, 546, 548, 552 (Preludio y triple fuga), 564 (Toccata, adagio y fuga).     BWV 568-590 y 598 y 1027a: varias piezas (fugas, preludios, tríos, pasacalle, pastoral, canzona, etc.) incluida la pasacalle y la fuga en do menor, BWV 582.     BWV 592-596: cinco conciertos para órgano (transcripciones), incluido el Concierto para órgano en la menor BWV 593.     BWV 599-644: los cuarenta y cinco corales del Orgelbüchlein (Pequeño libro de órgano).     BWV 645-650: los seis corales de Schübler, incluido el coral Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645.     BWV 651-668: los dieciocho corales de Leipzig, incluidos los corales Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 654, y Nun komm der Heiden Heiland, BWV 659.     BWV 669-689: la tercera parte de la Clavierübung (Misa luterana).     BWV 690-713: los veinticuatro corales de la colección Kirnberger.     BWV 714-740: veintisiete corales diferentes.     BWV 741-765: veinticinco corales diferentes.     BWV 766-770 y 802-805: partitas y duetos.     BWV 1093-1120: corales de la colección Neumeister. Clavicémbalo/piano partitura: BACH en notas musicales Firma musical de Bach: BACH que corresponde a las notas si bemol – la – do – si natural en notación alemana.     Invenciones y sinfonías, BWV 772–801.     Las seis suites inglesas, BWV 806–811.     Las seis suites francesas, BWV 812–817.     Las seis partitas para clavecín, BWV 825–830.     El clave bien temperado, BWV 846–893.     Fantasía cromática y fuga, BWV 903.     Siete toccatas, BWV 910-916.     Concierto italiano, BWV 971.     Variaciones Goldberg, BWV 988.     El arte de la fuga, BWV 1080. Música de cámara     Sonatas y partitas para violín solo, BWV 1001–1006.     Suites para violonchelo solo, BWV 1007–1012     Partita para flauta solista, BWV 1013 y Sonatas para flauta, BWV 1030–BWV 1035.     La Ofrenda Musical, BWV 1079. Orquesta y conciertos     Conciertos para violín, BWV 1041, BWV 1042, BWV 1043.     Los seis Conciertos de Brandeburgo, BWV 1046-1051.     Conciertos para clavecín, BWV 1052-1065.     Suites para orquesta, BWV 1066–1069. Apéndices Genealogía         Veit BACH (1520 en Hungría?-1619): molinero                                       Johannes Hans BACH (1580-1626): violinista, Stadtpfeifer (de)                                                                 ? (1563-?)                                       Christoph BACH (1613-1661): músico                                                                                      Hein SCHMIED (?-1632)                                       Anna SCHMIED (1578/1580?-1635)                                                                 19                                       Johann Ambrosius BACH (1645-1695): músico urbano y trompetista de la corte                ? GRABADOR (?-?)                                       Martin GRABLER (1588-?): agricultor, Stadtpfeifer (pífano)                                                                 21                                       María Magdalena GRABLER (1614/1616?-1661)                                                                                      22                                       ? (1593-?)                                                                 23                                       Jean-Sébastien BACH (1685-1750)                Valentín LÄMMERHIRT (1555-1640)                                       Valentín LÄMMERHIRT (1590-1646)                                                                 Urtey BRÜLL (1555-1625)        Además de música, aprendió retórica, latín, griego y francés27. Conoció a Georg Böhm, un compatriota de Turingia28, músico de la Johanniskirche y alumno del gran organista de Hamburgo Johann Adam Reinken29; Böhm le introdujo en el estilo musical del norte de Alemania30 y encontramos algunos minuetos en el Klavierbüchlein. También se codea en Lunebourg o en la corte ducal de Celle con músicos franceses emigrados, en particular Thomas de La Selle, alumno de Lully y profesor de danza27: es el acercamiento de otra tradición musical31 (en particular, François Couperin32, Lully, Destouches y Collasse33). Después de que su voz cambió, se dedicó a la práctica instrumental: órgano, clavecín y violín. Puede visitar la biblioteca municipal de Lüneburg y los archivos de la Johanniskirche, que contiene
Métal Bronze
Type Médailles françaises
  • Condition: Usado
  • Metal/Material: Bronce
  • Tipo: Medallas francesas
  • Código de artículo del fabricante: No aplicable
  • Marca: - Sin marca/Genérico -
  • MPN: No aplicable

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