Stereoskopie Munich Um 1863: Maximilanbrücke & Maximilianstraße. Mey & Widmayer

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Estás pujando por una rara Foto estéreo alrededor de 1863.

Motivo: Maximilianstraße de Maximilianbrücke, Munich ("No. 42. Maximiliansstrasse (!) desde el puente"; en primer plano, la superficie de la carretera del puente todavía está en construcción; se pueden ver montones de arena en el medio de la calle).

Fotógrafo: Christian Koenig en Núremberg.

Editor: Publicado por Mey & Widmayer, Múnich.

Número de motivo en la parte posterior; Inscripción en inglés "Street in Munich" en la foto de abajo a la derecha.

formato de la cartulina 17,6 x 8,5 cm.

Condición: Ligeramente manchado, esquinas golpeadas, foto ligeramente doblada. A Inscripción en inglés "Street in Munich" en la foto de abajo a la derecha. . Por favor, tenga en cuenta también las imágenes!

¡Al mismo tiempo ofrezco más fotos estéreo!

Sobre el editor (fuente: Rudolf Schmidt: librero alemán. imprentas alemanas. volumen 4 Berlín/Eberswalde 1907, págs. 681-682): Mey y Widmayer. La Verla La tienda Mey & Widmayer en Munich fue inaugurada el 17 2. Fundada en 1785 por Felix Halm, paisajista de Múnich, sobre la base de un certificado de aprobación recibido del elector Carl Theodor, que gobernaba en Baviera en ese momento. Hch. En octubre de 1836, Widmayer de Stuttgart combinó la tienda de mapas que había existido bajo la compañía C. Reinhardt con este negocio, cerrado con Chr. Mey (1858) de Eisenach firmó un acuerdo de sociedad y ambos cotizaron desde 30. 6. 1838 Mey y Widmayer. el 15 5. En 1865 Hch. Baumgartner y Hch. Traitteur dirigía el negocio, que se ocupaba principalmente de la editorial de arte y mapas y en 1875 compró la editorial de arte a Max Rawizza, mientras que en julio de 1884 el negocio de surtido se vendió a Richard Matz. el 1 8. En 1884 Hch. Baumgartner y Hch se quedaron. Traitteur único propietario de la empresa. A partir de entonces, la empresa se especializó cada vez más como editorial y empresa de venta por correspondencia en »artículos para la obra de arte doméstica«. Después de la muerte del propietario en 1895, la viuda, Sra. Therese Traitteur (n. Pölt) el negocio.

La firma posee una importante editorial de patrones e instructivos para calado, talla, leña, marquetería, orfebrería, etc., impresos en papel y madera; también lleva todo lo que se necesita para este trabajo en cuanto a materiales, utensilios, decoración, herramientas, nacionales y extranjeros así como maderas de colores, etc. se necesita La "Escuela de dibujo de Munich", las "Hojas de trabajo para carpinteros y cerrajeros", etc., "Der Dilettant", una publicación mensual ilustrada, aparecen en su editorial. También se debe mencionar el gran "mapa mural de la escuela Götz de Baviera".

Tras varios cambios de ubicación, el local comercial ha quedado en Amalienstraße No. 7 en su propia casa. El negocio es único y sus operaciones y distribución abarcan todo el mundo.

Fuentes: catálogos de editores de 1907.

Sobre Maximilianbrücke, Maximilianstraße y la estereoscopia (fuente: wikipedia):

El Maximiliansbrücke es un puente de arco sobre el Isar en Munich

Ubicación: Está ubicado en el distrito Lehel de Munich y conduce a lo largo de Maximilianstraße sobre el Isar hasta Maximilianeum.

La sección occidental del puente, el Inner Maximiliansbrücke, conecta la orilla occidental del Gran Isar con el Praterinsel. La sección este del puente, el Äußere Maximiliansbrücke, cruza el Kleine Isar y el Auer Mühlbach desde Praterinsel.

Historia: El puente fue construido entre 1857 y 1863 como una extensión de Maximilianstraße a Maximilianeum según los planos de Arnold Zenetti. Como medida de ahorro de costos, ambas partes del puente tenían solo 13 m de ancho, aunque Maximilianstraße tenía 23 m de ancho. Esta condición pronto se percibió como insatisfactoria debido al aumento del tráfico. Como parte del programa de construcción del puente, la empresa constructora Sager & Woerner también tuvo que ampliar o ofreció un nuevo edificio para el Maximiliansbrücke. En los años 1903-1905 se llevó a cabo según el diseño del arquitecto Friedrich von Thiersch y los planos de construcción elaborados por Sager & Woerner. Se amplió el puente sobre el Isar interior y se reconstruyó el puente sobre el Isar exterior. Lleva el nombre de Maximiliano II. El puente, renovado en 1989, es un edificio catalogado.

Descripción: El Maximiliansbrücke interior tiene una longitud de 42 m con los tres arcos originales hechos de ladrillo Los arcos con anchos libres de 7,97 m, 13,88 m y 13,89 m se ensancharon con arcos de hormigón y se revistieron con piedra caliza de concha. El Maximiliansbrücke exterior tiene una longitud de 96 m y consta de dos arcos idénticos de tres bisagras hechos de bloques de piedra caliza de concha, cada uno con un ancho libre de 45,87 m.. En los arcos hay paredes divisorias hechas de hormigón apisonado, que están dispuestas transversalmente para el sentido de la marcha y llevar el tablero de hormigón armado. El alzado y el parapeto del panel de la calzada están revestidos con piedra caliza de concha y ricamente decorados con figuras y ornamentos. El ancho del puente de 22 m ofrece espacio para que los tranvías, vehículos de motor, ciclistas y peatones viajen en ambos lados.

En el puente Maximiliano exterior hay una estatua de Palas Atenea del escultor de la Baja Baviera Franz Drexler, inaugurada en 1906, para la cual Frieda Thiersch, la hija del arquitecto, posó como modelo.

Maximilianstrasse es uno de los cuatro bulevares más importantes de Múnich del siglo XIX. Century, junto a Brienner Strasse, Ludwigstrasse y Prinzregentenstrasse.

El diseño de la calle, cuya construcción comenzó en 1852, es obra del arquitecto Georg Friedrich Christian Bürklein, quien se hizo un nombre con la construcción de la Estación Central de Múnich. Los trabajos de construcción de la carretera estuvieron a cargo del ingeniero Arnold von Zenetti, mientras que Carl von Effner estuvo a cargo de la plantación.

El estilo arquitectónico, que combina elementos de diferentes épocas estilísticas como el neogótico y el renacimiento, recibió muchas críticas, pero hace que Maximilianstrasse sea única en términos de desarrollo urbano en Munich. Desde la década de 1970, el área entre Altstadtring y el Nationaltheater se ha ganado la reputación de ser una zona comercial sofisticada y exclusiva.

Ubicación y recorrido: Maximilianstrasse comienza en Max-Joseph-Platz (Residencia de Munich) y sigue absolutamente recto en dirección sureste hacia el Isar. Poco antes del anillo de la ciudad vieja, se ensancha en un foro, cruza el anillo de la ciudad vieja (Thomas-Wimmer-Ring/Karl-Scharnagl-Ring) y conduce en un nuevo ancho al Isar, al que, junto con sus áreas verdes con plantas tipo parque, forma una transición fluida. Maximiliansstraße luego cruza Isar y Praterinsel en Maximiliansbrücke y termina frente al Maximilianeum, que es también su conclusión visual.

La continuación oriental de Maximilianstraße, la "circunnavegación" de Maximilianeum, se llama Max-Planck-Straße, la extensión occidental corta a través de Max-Joseph-Platz se llama Perusastraße.

Historia: Ya en 1850, el rey Maximiliano II. con un concurso de arquitectura, los planes para el proyecto final pero nunca realizado de un ateneo en el área de la actual Max-Weber-Platz. El hijo del rey Ludwig I no solo quería enfatizar sus ideas de expansión urbanística, algunas de las cuales diferían significativamente de las ideas de su padre; Maximiliano II quería demostrar su constante deseo de crear un nuevo estilo arquitectónico, una mezcla de diferentes épocas estilísticas dominadas por el neogótico inglés y la idea de construcción esquelética de la arquitectura del siglo XIX. siglo para iniciar. En 1839, en su lista de proyectos que debían implementarse después de asumir el cargo, el príncipe heredero Maximiliano también enumeró una "conexión entre la ciudad y el Isar desde la Nueva Residencia a través del Lehel".

Se eligió deliberadamente un nuevo eje de desarrollo hacia el este, que no podía construirse sobre ningún predecesor y que no tenía en cuenta las estructuras crecidas del casco antiguo. En la enjuta a la entonces Real Casa de la Moneda, edificio del siglo XVI. Century, que todavía se basa completamente en el curso de la segunda muralla de la ciudad de Munich, el choque de las dos estructuras urbanas es particularmente claro. Debido a la estrechez del espacio restante entre la casa de la moneda y los nuevos edificios erigidos entre 1857 y 1863 en Maximilianstraße 6–8, Bürklein diseñó una cornisa simulada en forma de balcón con una fachada ciega como característica especial entre las dos alas de las esquinas. A partir de 1859, detrás de este frente de arcadas, coronado por figuras, estaba el jardín de la menta, con una fuente en el medio.[1][2] Desde el 20 En el siglo XIX la antigua zona ajardinada se utilizó como aparcamiento.

El final y culminación de la calle es el Maximilianeum, una fundación popular que se suponía ayudaría a estudiar a “jóvenes bávaros talentosos (de todas las clases)”. Fue apropiadamente construido no lejos de los edificios del albergue, algunos de los cuales todavía son visibles hoy en día, en el antiguo asentamiento de artesanos de Haidhausen (ver Haidhausen, Historia), que no formaba parte de Munich. Hoy también alberga el parlamento bávaro, el estado parlamento.

El Maxmonument de Caspar von Zumbusch, hacia 1900...

... y en abril de 2007

Si bien la Max-Joseph-Platz frente a la residencia todavía se caracteriza por Ludwig I de una manera muy clasicista, después del Palais Toerring-Jettenbach (hoy completamente destruido, principalmente solo se ha conservado el frente de Max-Joseph-Platz, el frente occidental se construyó incluyendo la modernización, alberga oficinas de lujo y condominios de lujo, anteriormente Post Office Munich 1, también conocida como la oficina de correos principal o Residenzpost) los nuevos edificios. Para ampliar la calle a Max-Joseph-Platz, se demolieron las dependencias del Teatro Nacional en 1854. El primer edificio nuevo fue el Hotel Four Seasons (1856-1858). Maximilian II vio la Maximiliansstraße completada en toda su longitud. no más. Los dos últimos complejos de edificios justo antes del Maximiliansbrücke se construyeron después de su muerte: el edificio del Wilhelmsgymnasium, la escuela primaria más antigua de la ciudad y en ese momento una escuela de paje de la Casa de Wittelsbach, fue construido bajo su hijo, el rey Ludwig II. construido en estilo neorrenacentista (Carl Leimbach, 1875-1877); la propiedad vecina entre Sternstraße y Widenmayerstraße y la propiedad opuesta al sur fueron construidas alrededor de 1890 bajo el Príncipe Regente Luitpold.

Durante la Segunda Guerra Mundial, los edificios de la calle sufrieron graves daños.Durante la reconstrucción, se reconstruyeron principalmente las fachadas. La propiedad en la esquina de Maximilianstraße y Marstallplatz estuvo en ruinas hasta 2002. A fines de la década de 1960, se abrió una brecha en el anillo de la ciudad vieja, lo que destruyó el carácter del foro. En contraste con otras medidas del proyecto de "Reurbanización Urbana", este avance fue controvertido: socavar Maximilianstrasse en un túnel tenía tantos partidarios como oponentes.

A fines de la década de 1980, el avance en Altstadtring se mitigó con los edificios de esquina en Thomas-Wimmer- y Karl-Scharnagl-Ring. En 2003, como parte del rediseño de Marstallplatz, se destruyó la semi-ruina Maximilianstrasse/esquina de Marstallplatz y se reconstruyó la fachada.

Atracciones

Hotel Four Seasons (Maximilianstrasse 17) (Rudolf Gotttreu, 1856–1858)

Casa de juegos (Maximilianstrasse 26–28) (Heilmann & Littmann, 1900/01)

Gobierno de la Alta Baviera (Maximilianstrasse 39) (Friedrich Bürklein, 1856–1864)

Museo Nacional de Baviera (hoy Museo de los Cinco Continentes; Maximilianstraße 42) (Eduard Riedel, 1858–1865)

escuela secundaria Wilhelm; Thierschstrasse 46, esquina con Maximilianstrasse (Carl von Leimbach, 1875–1877)

Maximilianeum (hoy, además de la Fundación Maximilianeum, también sede del Parlamento de Baviera; Max-Planck-Str.1) (Friedrich Bürklein, 1857–1874)

Estereoscopia (griego στερεός estéreos 'espacio/r espacial, sólido'[1] y σκοπέω skopeo 'mirar'[2]) es la representación de imágenes con una r impresión espacial de profundidad que no está físicamente presente. Coloquialmente, la estereoscopia se denomina incorrectamente "3D", aunque solo se trata de imágenes bidimensionales (2D) que dan una impresión espacial ("imagen espacial"). Las imágenes bidimensionales normales sin impresión de profundidad se denominan monoscópicas (griego: μονος, monos "uno" → simple).

El principio siempre se basa en el hecho de que los humanos, como todos los primates y la mayoría de los depredadores, usan sus dos ojos para ver su entorno desde dos perspectivas al mismo tiempo. Esto permite que su cerebro asigne eficientemente una distancia a allen objetos vistos y una r obtener una imagen espacial de su entorno ("visión espacial") sin tener que mantener la cabeza en movimiento. Por lo tanto, la estereoscopia solo se ocupa de llevar diferentes imágenes bidimensionales desde dos ángulos de visión ligeramente diferentes al ojo izquierdo y derecho.

Hay maneras diferentes de hacer esto.

Todas las demás propiedades de una imagen bidimensional, como la distorsión de la perspectiva que depende de una distancia focal de lente no natural, el color y, en particular, la ubicación límite del espectador, se conservan. Son precisamente las dos últimas propiedades de este proceso de imagen tridimensional las que causan la diferencia significativa con la holografía, que se ocupa del intento de registrar y reproducir objetos por completo, es decir, tridimensionalmente (en 3D).

Conceptos básicos: al mirar objetos cercanos, la visión binocular proporciona un medio esencial para estimar correctamente las distancias. Con el ojo derecho vemos un objeto cercano proyectado en una parte diferente del fondo de ojo que con el izquierdo, y esta diferencia se vuelve más significativa cuanto más se acerca el objeto. Si dirigimos ambos ojos a un punto, los dos ejes de los ojos forman un ángulo que se vuelve más grande cuanto más cerca está el objeto. Los objetos cercanos se ven un poco más de un lado con el ojo derecho y un poco más del otro lado con el ojo izquierdo. Estas dos imágenes, que no pueden superponerse exactamente debido al desplazamiento lateral dispar, pero que sin embargo se encuentran dentro de la llamada área de Panum, se combinan para formar una impresión espacial general (imagen espacial), que por lo tanto se compone esencialmente de dos piezas de información : La perspectiva diferente Ambos ojos producen dos imágenes diferentes y la curvatura de la lente del ojo se ajusta con la distancia del objeto visto para crear una imagen nítida en la retina. El tamaño del ángulo de visión y el grado de acomodación dan una medida de la distancia a los objetos. Por lo tanto, la resolución espacial es particularmente alta en el área de agarre. Además, los efectos de cobertura y desenfoque, así como la perspectiva, transmiten la impresión espacial tanto de forma binocular como monocular.

Con la foto estéreo, a los ojos solo se les ofrece la información formada a partir de los diferentes ángulos de visión. Dado que el ojo habitualmente trata de adaptar el poder refractivo del cristalino a la supuesta distancia, una imagen nítida en la retina sólo se produce con cierto retraso (en el rango de milisegundos). La discrepancia entre la distancia percibida del objeto visto y la curvatura real de la lente también hace que algunas personas se sientan mareadas o incómodas después de una exposición prolongada (desajuste entre la convergencia y la curvatura de la lente).

El resultado de una imagen irreal se produce cuando la foto estéreo es nítida en allen niveles para lograr la impresión espacial en toda la profundidad. En la naturaleza, sin embargo, solo se puede ver con nitidez un área determinada (profundidad de campo del ojo). Para no sobrecargar el sentido de la vista, el área visible se puede limitar intencionalmente al tomar la fotografía (ver a continuación: ángulo de Lüscher).

Las dos imágenes parciales requeridas se graban simultáneamente (sincrónicamente) con una cámara estéreo que tiene dos lentes a la distancia de ojo a ojo, también conocida como base natural. Cada imagen individual se denomina imagen parcial estereoscópica y el par de imágenes se denomina imagen estereoscópica. Sin embargo, si el motivo que se desea grabar es un motivo estático (bodegón, paisaje), las imágenes parciales requeridas también se pueden grabar una tras otra (metacrónicamente) con una cámara simple.

Ampliar o reducir la base al tomar la fotografía aumenta o disminuye la impresión espacial cuando se ve. Pero incluso al grabar con una base natural, debe considerar individualmente diferentes límites de la desviación máxima tolerable (desviación). Es el crédito de Lüscher por señalar esto.

Historia: Ya en el 4to En el siglo XIX a. C., el matemático griego Euclides se ocupó de la estereometría en los volúmenes 11-13 de sus libros de texto de matemáticas. Sin embargo, no sabía que dos ojos son necesarios para una impresión visual espacial fisiológica.

En 1838 Sir Charles Wheatstone (1802-1875) publicó su primera investigación sobre la visión espacial. Calculó y dibujó pares de imágenes estéreo y construyó un aparato para verlas en el que la mirada del espectador se redirigía a las imágenes parciales mediante espejos. Llamó a este aparato un estereoscopio. Wheatstone logró la unión de las dos imágenes parciales a través de su estereoscopio de espejos que consiste en dos espejos inclinados en ángulo recto entre sí, cuyos planos son verticales. El observador miraba en el espejo izquierdo con su ojo izquierdo y en el espejo derecho con su ojo derecho. Al lado de los espejos había dos tableros deslizables que llevaban los dibujos en perspectiva invertida de un objeto. Los rayos que emanaban de puntos correspondientes en los dos dibujos ahora se reflejaban en los espejos de tal manera que parecían provenir de un solo punto situado detrás de los espejos. Entonces cada ojo vio la imagen que le pertenecía, y el observador recibió la impresión espacial.

Después de que Louis Daguerre anunciara públicamente el proceso de producción de imágenes fotográficas sobre capas de plata en la Academia de Ciencias de París en 1839, tenía sentido usarlo para producir grabaciones dobles estereoscópicas, que hasta entonces solo existían en forma de dibujo.

En 1849, Sir David Brewster (1781–1868), físico escocés y erudito privado, presentó la primera cámara de dos lentes, que fue la primera en permitir la captura estereoscópica de instantáneas en movimiento. Hasta entonces, las imágenes estéreo parciales debían exponerse una tras otra y la cámara debía moverse entre las dos exposiciones a la distancia de los ojos, lo que podía dar lugar a diferentes contenidos de imagen con motivos en movimiento que no permitían una impresión tridimensional. .

En el mismo año, Brewster simplificó el estereoscopio reemplazando los espejos con prismas rectificados como lentes. Para estos instrumentos, se cortó una lente convergente de aproximadamente 180 mm de distancia focal en dos piezas semicirculares y las dos mitades se montaron en un marco con sus bordes circulares uno frente al otro. Se insertó una hoja que contenía los dos dibujos (o imágenes fotográficas) detrás de las lentes en la dirección de visualización.

El efecto de lente hizo posible ver las imágenes sin que los ojos tuvieran que ajustarse a la corta distancia de la imagen (acomodación). La acción del prisma hizo posible utilizar un desplazamiento lateral mayor que el alivio ocular natural (alrededor de 65 mm) entre las dos imágenes, lo que permitió que las imágenes fueran más anchas. Esto, a su vez, hizo posible cubrir un campo de visión más grande e imprimir o dibujar las imágenes con una resolución más alta.

Los estereoscopios de este tipo con series de imágenes en papel se conocían en el siglo XIX. siglo en uso general. En la mayoría de los casos, sin embargo, se utilizaron dos lentes pequeñas, cuyos ejes coincidían aproximadamente con los ejes de los ojos (es decir, sin efecto de cuña de prisma) y se utilizaron pares de imágenes pequeñas de 6 x 6 cm adaptadas a la distancia entre los ojos.

Multitudes de fotógrafos comenzaron a tomar fotos estereoscópicas en sus excursiones alrededor del mundo. En el Museo Británico de Londres, todavía se muestran grabaciones estéreo históricas de excavaciones y paisajes en varias salas, montadas en un disco redondo. Este tipo de visualización es un precursor de los populares dispositivos View Master de la década de 1950.

En 1851, el óptico francés Jules Duboscq presentó su aparato al público en la Exposición Universal de Londres. Eran estereoscopios basados ​​en los diseños de Brewster, con los que mostraba daguerrotipos estéreo. La respuesta del público fue abrumadora y la reina Victoria también se mostró entusiasmada con esta presentación. El triunfo de las imágenes estéreo ya no podía detenerse.

El tipo de estereoscopio más utilizado fue el desarrollado por Oliver Wendell Holmes en 1861, un estereoscopio de enfoque que se convirtió en un estándar de facto.

Alrededor de 1880, August Fuhrmann desarrolló un gran visor estéreo giratorio, el llamado Kaiser Panorama. Alrededor de 1900 se convirtió en un medio de comunicación popular en Europa Central.

Wilhelm Gruber inventó el View-Master en 1938, un visor estéreo con pantallas intercambiables.

La fotografía estéreo experimentó un auge alrededor de 1900 y en la década de 1950. Los estereoscopios domésticos se hicieron populares. Los editores ofrecieron tarjetas de estereoscopio de todo el mundo. Sin embargo, debido a la mayor complejidad técnica, la fotografía estéreo nunca se ha establecido a largo plazo. Hoy, gracias a la introducción de la cámara digital, está experimentando un ligero renacimiento[3] porque ya no se necesita el costoso papel fotográfico y los experimentos son menos costosos.

Desde 1910 en adelante, la fotografía estéreo fue reemplazada cada vez más por el nuevo medio de la película.

Durante la Primera Guerra Mundial, los aviones de reconocimiento de todas las facciones en guerra tomaron innumerables fotos. En 1916 ya operaban a altitudes de más de 4.000 m debido a las defensas antiaéreas cada vez mayores.Con cámaras de alta resolución y más tarde también imágenes en serie, proporcionaron información importante sobre la retaguardia enemiga. Se fotografiaron sistemáticamente secciones enteras del frente; En los altos mandos del ejército se establecieron departamentos de imagen del personal con instalaciones de laboratorio, reparación y archivo. Las cámaras de la serie especial con una gran distancia focal desarrolladas por las empresas Zeiss, Görz, Ernemann y Messter se instalaron verticalmente en las máquinas alemanas. Las técnicas de registro estereoscópico dieron como resultado imágenes dimensionadas espacialmente que los topógrafos y cartógrafos convirtieron en mapas frontales detallados para el personal.

La stéréoscopie (du grec stéréo- : solide, -scope : vision) es el conjunto de técnicas mises en œuvre pour reproduire una percepción del relieve a partir de dos planos de imágenes.

La designación reciente "película en 3D" se emplea par anglicisme et par méconnaissance de la terminologie correcte: film stereoscopic o film en stereoscopic.

La stéréoscopie est née juste avant la photographie (el esteréoscopio de Charles Wheatstone a été publié quelques mois avant les travaux de Louis Daguerre et de William Henry Fox Talbot), bien que des traces plus anciennes dans des interrogations et expérimentations picturales soient trouvées. Ainsi, la colección Jean-Baptiste Wicar du Palais des beaux-arts de Lille conserva dos diseños distintivos les visions d'un même sujet pour chaque œil, ejecutado por Jacopo Chimenti, pintura de l'école florentine (1554 - 1640). Un par de diseños en estéreo du XIIIe siècle a même été retrouvé dans une bibliothèque à Oxford (Gérard Fieffé, Bulletin du Stéréo-Club Français, no 673, octubre de 1963).

Elle se basa en el hecho de que la percepción humana del relieve se forma en el cerveau lorsqu'il reconstituye una imagen única a partir de la percepción de dos imágenes planos y diferentes provenientes de chaque œil.

Il existe, pour réaliser ces images, also well that pour les observers, une grande variété de moyens, à la description desquels plusieurs centaines de livres ont été consacrés.

La estereoscopia (también llamada estereoscópica o imagen estereoscópica) es una técnica para crear o mejorar la ilusión de profundidad en una imagen por medio de la estereopsis para la visión binocular[2]. La palabra estereoscopia deriva del griego moderno στερεός (estéreo), que significa 'firme, sólido', y σκοπέω (skope ō), que significa 'mirar, ver'.[3][4] Cualquier imagen estereoscópica se llama estereograma. Originalmente, el estereograma se refería a un par de imágenes estéreo que podían verse con un estereoscopio.

La mayoría de los métodos estereoscópicos presentan dos imágenes desplazadas por separado para el ojo izquierdo y derecho del espectador. Estas imágenes bidimensionales luego se combinan en el cerebro para dar la percepción de profundidad 3D. Esta técnica se distingue de las pantallas 3D que muestran una imagen en tres dimensiones completas, lo que permite al observador aumentar la información sobre los objetos tridimensionales que se muestran mediante los movimientos de la cabeza y los ojos.

Conceptos básicos: al mirar objetos cercanos, la visión binocular proporciona un medio esencial para estimar correctamente las distancias. Con el ojo derecho vemos un objeto cercano proyectado en una parte diferente del fondo de ojo que con el izquierdo, y esta diferencia se vuelve más significativa cuanto más se acerca el objeto. Si dirigimos ambos ojos a un punto, los dos ejes de los ojos forman un ángulo que se vuelve más grande cuanto más cerca está el objeto. Los objetos cercanos se ven un poco más de un lado con el ojo derecho y un poco más del otro lado con el ojo izquierdo. Estas dos imágenes, que no pueden superponerse exactamente debido al desplazamiento lateral dispar, pero que sin embargo se encuentran dentro de la llamada área de Panum, se combinan para formar una impresión es
Land Deutschland
Anzahltyp Einzelwerk
Thema Architektur
Thema Jagd
Zeitraum 1800-1899
Produktionsjahr 1863
Motiv Architektur
Fototyp Stereoskopie
Fotograf Christian König
Produktart Foto
  • Land: Alemania
  • Tipo De Número: Trabajo Individual
  • Tema: Caza, Arquitectura
  • Época: 1800-1899
  • ano de produccion: 1863
  • Motivo: Arquitectura
  • Foto Tipo: Estereoscópica
  • Fotógrafo: rey cristiano
  • Tipo De Producto: Foto
  • Marca: - Sin marca/Genérico -

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