Stereofoto Underwood & Underwood 1900: Iberian Capilla Auferstehungstor En Moscú

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tu pujas una interesante foto estéreo de 1900.

Estampa galentina plateada montada sobre cartón duro.

Motivo: La Capilla Ibérica que contiene un icono milagroso, Puerta de la Resurrección del Kitai Gorod, Moscú, Rusia // La Capilla Ibérica en cuyo poder se encuentra un icono milagroso, Puerta de la Resurrección del Kitai Gorod, Moscú, Rusia.

Derechos de autor 1900por Sotobosque y Sotobosque.

Editorial: JF Jarvis, Washington DC

Formato cartón: 17,7x8,8 cm.

Condición: Cartón muy doblado, algo manchado, por lo demás bien. Por favor, tenga en cuenta también las imágenes!

¡Al mismo tiempo ofrezco más fotos estéreo!

Sobre la capilla, los editores y la estereoscopia (fuente: wikipedia):

La puerta de la resurrección (ruso Воскресенские ворота / Woskresenskije vorota) es una puerta de la ciudad de Moscú ubicada en el centro. Obtuvo su nombre de un icono que representa la resurrección de Cristo. El original de 1680 se eliminó en 1931 y se erigió una reconstrucción estructural entre 1995 y 1996.

La Puerta de la Resurrección, uno de los hitos tradicionales del centro de Moscú, fue demolida en 1931 porque era el pasaje f para vehículos militares más grandes a la Plaza Roja. Esto fue particularmente importante en vista de los desfiles militares anuales que se celebran en el aniversario de la Revolución de Octubre. En el curso de las tendencias para recuperar el patrimonio tradicional destruido por el estalinismo, en 1995-1996 se construyó una copia en gran parte fiel de la puerta. Una estrella de bronce incrustada en el suelo frente a la puerta marca el "kilómetro cero" de las tablas de distancia rusas relacionadas con Moscú.

Puerta de la Resurrección (en ruso: Воскресенские ворота Voskresenskie vorota, también llamada Иверские ворота Iverskie vorota, o Puerta Ibérica) es la única puerta existente del Kitai-gorod en Moscú. Conecta el extremo noroeste de la Plaza Roja con la Plaza Manege y da su nombre a la cercana Plaza Voskresenskaya (Plaza de la Resurrección). La puerta linda con el edificio ornamentado del Ayuntamiento de Moscú al este y el Museo Estatal de Historia al oeste. Justo en frente de la capilla hay una placa de bronce que marca el kilómetro cero del sistema de carreteras ruso.

Puerta de la resurrección : La primera puerta de piedra que conduce a la Plaza Roja se erigió en 1535, cuando se estaba reconstruyendo en ladrillo el muro de Kitai-gorod. Cuando se reconstruyó la estructura en 1680, el pasaje doble se remató con cámaras de dos pisos coronadas por dos techos octogonales a cuatro aguas similares a las torres del Kremlin. Se colocó un Icono de la Resurrección en la puerta que da a la Plaza Roja, de donde la puerta deriva su nombre.

Hasta 1731, las cámaras sobre la puerta fueron compartidas por la Casa de la Moneda vecina y la Farmacia Central. Después de que Mikhail Lomonosov fundara la Universidad de Moscú en la última estructura, la prensa universitaria se trasladó a las cámaras de la puerta. Nikolay Novikov, que dirigía la imprenta a finales del siglo XVIII, convirtió el segundo piso en su sede.

Capilla Iverón : Desde 1669, la capilla de madera frente a la puerta (de espaldas a la Plaza Roja) ha albergado una réplica del ícono milagroso de Panaghia Portaitissa ("guardián de la puerta"), cuyo prototipo se conserva en el Iveron georgiano. monasterio en el Monte Athos. De ahí el nombre Iversky (es decir, "ibérico") que se pegó tanto a la capilla como a la puerta. En 1781, el Monasterio Nikolo-Perervinsky construyó una nueva capilla de ladrillos en el lugar. La cúpula salpicada de estrellas de la estructura estaba rematada con una estatua de un ángel que llevaba una cruz.

Según una costumbre popular, todos los que se dirigían a la Plaza Roja o al Kremlin visitaban la capilla para rendir homenaje en el santuario, antes de entrar por la puerta. Mendigos y forajidos rezaban allí junto a la más alta realeza e incluso al mismísimo Zar. Fue allí donde el rebelde Emelyan Pugachev pidió perdón al pueblo ruso unas horas antes de su ejecución. La capilla siempre abarrotada, con velas encendidas día y noche, figura en obras de León Tolstoi,[1] Ivan Bunin, Marina Tsvetayeva y HG Wells,[2] por nombrar solo algunos.

Destrucción y reconstrucción

En 1931, la Puerta de la Resurrección y la capilla fueron demolidas para dar cabida a los vehículos militares pesados ​​que circulaban por la Plaza Roja durante los desfiles militares. Ambas estructuras fueron completamente reconstruidas en 1994-1995, y se pintó un nuevo icono de Iveron Theotokos en el Monte Athos para reemplazar al original.

Воскресенские ворота (Иверские ворота, недолго - Львиные, Курятные) - двойные проездные ворота Китайгородской стены, расположенные в одноимённом проезде между зданием Городской думы и Государственным историческим музеем (ГИМ). Впервые были построены в 1538 году по проекту архитектора Petroka Malogo. В 1931-м снесены, восстановлены в 1995 году под руководством Олега Игоревича Журина .

istoria

Дорога к Московскому Кремлю у Иверских ворот. Акварель начала XIX века

Император Николай II (Впереди на белом коне) со свитой проходит на красную площадь через воскресенские ворота в день его коронации, 1896 год

Воскресенские ворота незадолго до сноса, 1920-е годы

Воскресенские ворота после разрушения Иверской часовни, 1929 agosto

Строительство : Воскресенские ворота изначально носили название « Неглинные ». Они были установлены в 1535—1538 годах на берегу реки Неглинной, заключённой в трубу с 1819-го. Руководил постройкой архитектор Петрок Малый. Как и вся Китайгородская крепость, ворота были предназначены для обороны в условиях огневого боя. Первоначально они представляли собой две невысокие арки без украшений, обведённые сверху широкими. Через них въезжали в город на главную московскую улицу — Тверскую. На ночь ворота запирали, а утром открывали для прохода к торговым рядам. В 1556 году король Англии Филипп подарил Ивану Грозному двух львов, клетку с которыми поставили для всеобщего обозрения возле ворот, после чего их какое-то время называли Львиными. Также ворота именовали Курятными из-за расположения на курье — местности у русла реки[2][3].

От ворот через неглинную был переброшен сначала деревянный, а с 1603 года каменный воскресенский мост длиной 44 метра и шириной 10,5 метра. В 1612-м через ворота прошли, направляясь в Кремль, ополченцы во главе с Кузьмой Мининыти жжим и с 4].

В 1632—1635 годах над воротами были устроены светлицы, соединённые переходом с кремлёвским дворцо Галерея использовалась царями для наблюдения за въездом иностранных послов. Чех Бернгард Таннер, побывавший в Москве вместе с польским посольством в 1678-м, рассказывал, что процессии приказали остановиться перед въездом, чтобы Фёдор Алексеевич мог получше их рассмотреть [5] [6]. В 1648 году у ворот царь Алексей Михайлович встретил прибывшую с Афона Иверскую икону Божатей. В 1669-м на месте встречи для неё построили деревянную часовню, после чего ворота стали называть Иветь[Иве].

Modernización : Ворота перестроили в 1680 году при Фёдоре Алексеевиче. Их отреставрировали, расширили светлицы и надстроили двумя шатровыми башнями, увенчанными двугми двугли. В нижней части были сохранены крепостные машикули, а верхнюю украсили наличниками, балюстрадами, пинаклями, врезикозны]. [ Над воротами поместили в киотах иконы святого феодора стратилата y великомученика георгия, московских свяратителей селтителей. На башне установили изображение Воскресения Христова, и указали называть ворота Воскресенскими[7][3]. При перестройке в стене была сделана печура для часовни, которую приписали к Николо-Перервинскомус[ы] 8].

В конце XVII века Китайгородская стена была частично разобрана, а на её месте вплотную к аркам пристроили админдистративные з [2андистративные] [2анистративные].

Posiblemente. Tak, en 1721. Он сопровождался звоном колоколов, громом пушек и музыкой. Царя встречали представители духовенства, сенаторы и генералитетет[3].

Ворота пострадали от троицкого пожара в 1737 году, после чего были восстановлены под руководством архитектора мина [9чур ина минач]. В 1742-м по случаю коронации императрицы Елизаветы Петровны их украсили 32 знамёнами, коврами 40, 500 плошками с горящими фитилями и 38 картинами Ивана Васильева [10]. В 1746 году была перестроена часовня[3]. В 1753-м вышел указ Сената украсить башни декором, сходным с убранством Триумфальных ворота0 воротах 17 Архитектор Дмитрий Ухтомский предлагал перестроить Воскресенские ворота с 85-метровой аркой y 28 стаплатуру. Вместо этого их украсили лепниной, приставными колоннами, вазами и скульптурными бюстами[1].

В первой половине XVIII века в светлицах находилась пробирная лаборатория Монетного двора. В 1775 году помещение заняла университетская типография, арендованная в 1779-м журналистом НикоНое 6].

В честь празднования мира с Османской империей и заключения Кучук-Кайнарджийского соглашения в 1775 году ворота украсили символическими картинами, среди которых были изображения Сатурна с песочными часами и косой, Меркурия, Минервы и других [10] [3]. А en 1782 el año Иверскую часовню перестроили в камне по проекту Матвея Казакова. В 1801-м её украсили медными вызолоченными пилястрами и гирляндами, на крыше установили ансгела ансгела

В XIX веке в помещениях Воскресенских ворот хранился архив Губернского правления. В начале xx столетия николай II подписал указ о передаче строения в ведение гим, но из-за революционных событий он не был осуществлён [2] [6].

Desmantelamiento

В 1917 году Иверская часовня и ворота in Воскресенском проезде использовались как оборонительлижный клижве рубе. Через год был издан декрет Совета народных комиссаров « О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников российской социалистической республики », подписанный Владимиром Лениным, Иосифом Сталиным и Анатолием Луначарским. Следуя указу, 1 мая того же года Воскресенскую площадь переименовали в Площадь революции. В начале 1920-х годов ворота отреставрировали y передали en ведение ГИМ[6][11].

В ночь с 28 на 29 июля 1929 года снесли иверскую часовню в связи с переустройством краснойством красной площади, е на её месте установили скульптуру рабочего. Иверскую икону перенесли в храм Воскресения Христова в Сокольниках. Через два года по приказу Иосифа Сталина демонтировали и Воскресенские ворота, так как они мешали проведению демонстраций в дни революционных праздников. На протесты архитекторов и деятелей культуры лазарь каганович, первый секретарь московского городского комитета коммунистической партии, ответил:

« А моя ESTетика требует, чтобы колонны демонстрантов шести районов Москвы одновременно вливались на Красну »

Памятник снесли без архитектурного надзора, специалистам удалось сделать только « слепой » обмер раскрытия y фотофиксации. В 1936 году проезд через территорию разрушенных ворот переименовали в Исторический[6][13][12].

Восстановление

julio de 1988 « Мосинжстрой » I « Мосводоканалстрой » подземные коммуникации y дорожное покрытие en Историческом проезде. Восстановительные работы были связаны с приближавшейся 71-й годовщиной Октябрьской революции. После того как рабочие сняли поверхностный слой, сотрудники Московской археологической экспедиции Института археологии АН ССС, проводившие исследования на территории Монетного двора, остановили ремонтные работы, наткнувшись на кладку фундамента Воскресенских ворот. Остатки строения представляли собой три заложенных в одну линию с Китайгородской стеной продолговатых пилона с четвертями и проездами между ними, облицованные в цокольной части белокаменными блоками. Los arqueólogos y los Voluntarios deben saber acerca de las XIII semanas, las cerámicas, las decoraciones, los materiales materiales de las XIV—XVII semanas. Para la reconstrucción de los registros se asigna el fondo, no las listas específicas.[14][14].

En el año 1993 se completó la producción en la producción de Воскресенские Ворота. Правительство Москвы в 1994-м решило восстановить исторический облик этой территории. Para este instituto « Спецпроектреставрация » donde el arquitecto quería que se hiciera el proyecto. Las palabras Воскресенские fueron reconstruidas en el video, camuflan uno de los principales en la semana XVII, en la localidad marfileña de XVII. Через год состоялось торжественное открытие Воскресенских ворот и освящение часовни Патриархом [Амея] [Амея Ру1с]. Для неё был сделан новый образ иверской иконы, скопированный иеромонахом ксенофова монастыря иконописцем лукой с подлинника [17] [6]. Ворота передали в ведомство ГИМ .

После восстановления проезд Воскресенских ворот снова стал пешеходным. По этой причине тяжёлая военная техника во время парадов перестала въезжать на красную площадь с двух сторон государственного исторического музея [

Underwood & Underwood era una empresa estadounidense que fabricaba y distribuía imágenes estereoscópicas y fotográficas. En el transcurso de finales del siglo XIX A principios del siglo XX, Underwood & Underwood avanzó hasta convertirse en una de las primeras agencias fotográficas de noticias globales con oficinas en Londres, Nueva York y Toronto.

Historia: La empresa fue fundada en 1881 en Ottawa, Kansas por los hermanos Elmer Underwood (1859 en el condado de Fulton, Illinois - 1947 en San Petersburgo, Florida) y Bert Elias Underwood (1862 en Oxford, Illinois - 1943 en Tucson, Arizona).[ 1] En 1887 la floreciente empresa se trasladó a Nueva York.

Alrededor de 1890, Bert Underwood comenzó a tomar fotografías él mismo y amplió el Spektrum de la empresa para incluir documentación fotográfica. A partir de 1897, Underwood & Underwood empleó una plantilla de fotógrafos autónomos y asalariados, y ese mismo año la empresa se hizo cargo de las acciones de los fabricantes estereoscópicos Charles Bierstadt, JF Jarvis y Littleton View Company. Mientras tanto, los fotógrafos de guerra de Underwood & Underwood documentaron casi todos los principales conflictos de la época: la guerra turco-griega de 1897 (fotografiada por Bert Underwood en el frente griego), la guerra hispanoamericana de 1898, la guerra de los bóers de 1899-1902 y la guerra ruso-japonesa de 1904-1905.

A principios de siglo, en 1900, la empresa producía alrededor de 25 000 tarjetas fotográficas estéreo al día y, con un total de 10 millones de tarjetas y 30 000 espectadores al año, era considerada el proveedor más grande del mundo en ese momento. Las tarjetas fotográficas se ofrecieron en cajas ordenadas por tema, que en su mayoría contenían material ilustrativo con fines escolares, temas religiosos y fotografías de viajes de destinos turísticos populares. Los títulos apropiados fueron, por ejemplo, Palestina a través del estereoscopio o Viajando por Tierra Santa a través del estereoscopio. En los EE. UU., la estereoscopia se convirtió casi en un movimiento de masas.[3]

Estereoscopias con fines educativos: las series de imágenes a menudo se organizaban como narraciones continuas destinadas a educar al espectador, especialmente a los niños, de una manera poderosa sobre las causas y efectos del "comportamiento pecaminoso" como el alcoholismo, la tentación sexual, el adulterio o el robo. Esto sucedió a través de representaciones a veces sorprendentemente drásticas, como escenarios sombríos con niños borrachos que viven en apartamentos en mal estado. Albert E. Osborne, presidente de Underwood & Underwood, escribió en un manual publicado por la empresa que "el estereoscopio presenta al espectador una amplia variedad de entornos y las viles condiciones que aquejan a la sociedad moderna". también se ocupó de los sentimientos que las imágenes pueden evocar en el espectador y trató de representar esto mediante diagramas.[4]

Reportaje fotográfico y fotografía de guerra: A partir de 1910, Underwood & Underwood se centró cada vez más en el reportaje fotográfico actual, mientras que la producción de imágenes estereoscópicas se redujo al comienzo de la Primera Guerra Mundial.[5] Elmer Underwood ahora dirigía la oficina de Londres. Actuando cada vez más como una agencia de fotografía de noticias, los Underwood suministraron fotos de prensa a los periódicos y revistas estadounidenses y europeos más importantes. Una imagen muy conocida y ampliamente reproducida por la agencia muestra el arresto de la activista por los derechos de las mujeres Emmeline Pankhurst el 22 de abril. Mayo de 1914 frente al Palacio de Buckingham en Londres. En 1915, Underwood & Underwood publicó el primer "European War Boxset" con fotografías en estéreo de los acontecimientos de la guerra. Sin embargo, con el final de la guerra, el mercado europeo resultó no rentable y la demanda de fotografías estéreo disminuyó. En EE. UU., la preferencia por las imágenes tridimensionales duró un poco más, después de todo, las postales finalmente suplantaron a la estereoscopia.[6] En la década de 1920, Underwood & Underwood vendió la mayoría de sus derechos estereoscópicos (estimados en un millón de imágenes) a Keystone View Company de Meadville, Pensilvania, lo que los convirtió en líderes del mercado. En la década de 1930, Keystone comercializó la estereoscopia como una terapia para corregir las deformidades oculares y fundó un "Departamento de estereoftalmía" específicamente para este propósito.[7]

Fotografía aérea: en 1924 y 1925, la agencia de imágenes proporcionó las primeras fotografías aéreas controladas de las incipientes ciudades de Miami y Miami Beach. Las aproximadamente 400 fotografías documentan el primer auge de la construcción en las metrópolis emergentes antes del devastador huracán de 1926 (Great Miami Hurricane).[8]

Resolución: en 1924, el ilustrador y fotógrafo Lejaren (John) Hiller (1880–1969) se convirtió en vicepresidente de Underwood & Underwood. En 1925, los hermanos Underwood se retiraron del negocio. A fines de la década de 1920, Underwood & Underwood seguía siendo una de las empresas de servicios fotográficos comerciales más grandes de los Estados Unidos, pero el interés por la estereoscopia disminuyó con el inicio de la Gran Depresión. A partir de 1931, la empresa, ahora bajo la dirección de los hijos C. Thomas Underwood y E. Roy Underwood, se dividió en cuatro empresas independientes. En 1940 se disolvió la empresa.[9]

paradero

En general, Underwood & Underwood lanzó aproximadamente entre 30 000 y 40 000 títulos de series estereoscópicas. Los archivos fotográficos de Underwood & Underwood fueron comprados por Bettmann Archives (ahora Corbis) en 1972. También hay fondos en las colecciones de la Biblioteca del Congreso en Washington, DC y la Universidad de Trent en Peterborough (Ontario), Canadá.

Underwood & Underwood fue uno de los primeros productores y distribuidores de imágenes estereoscópicas y otras imágenes fotográficas, y más tarde fue pionero en el campo de la fotografía de agencias de noticias.

Historia: La empresa fue fundada en 1881 en Ottawa, Kansas, por dos hermanos, Elmer Underwood (nacido en el condado de Fulton, Illinois en 1859 - fallecido en St. Petersburg, Florida en 1947) y Bert Elias Underwood (nacido en Oxford, Illinois en 1862 - fallecido en Tucson, Arizona 1943).[1] Se mudaron a Baltimore y luego a la ciudad de Nueva York en 1891.

En un momento, Underwood & Underwood fue el mayor editor de vistas estéreo del mundo, produciendo 10 millones de vistas al año. Los hermanos Underwood desarrollaron un sistema de venta de sondeo minucioso con estudiantes universitarios. Distribuyeron estereografías para Charles Bierstadt, JF Jarvis y Littleton View Company. Para 1887, superaron su oficina original en Ottawa y se mudaron a la ciudad de Nueva York. También se abrieron oficinas en Canadá y Europa. En 1891, Bert aprendió a operar una cámara y, por lo tanto, la empresa Underwood & Underwood Publishing entró en una nueva esfera de comercialización. En 1897, la empresa contaba con varios fotógrafos autónomos y personal a tiempo completo. En el mismo año, los Underwood compraron los negocios de Jarvis; Ciudad de la cerveza; y William H. Rau. Underwood & Underwood publicaba 25.000 estereografías al día en 1901.[2] La firma aún buscaba y vendía sus propios estereógrafos. Alrededor de 1900, Underwood & Underwood introdujo juegos en caja, con temas específicos, como educación y religión, y juegos de viaje que representan áreas turísticas populares del mundo.

En 1910, Underwood & Underwood había ingresado al campo de la fotografía de noticias. Debido a esta expansión, la producción de estereógrafos se redujo hasta los primeros años de la Primera Guerra Mundial. En total, Underwood & Underwood produjeron entre 30.000 y 40.000 títulos estereográficos. En 1920, se interrumpió la producción de estereógrafos y Underwood & Underwood vendió sus acciones y derechos estereográficos a Keystone View Company. Las imágenes republicadas de Keystone incluían un prefijo V para la fuente Underwood. Un ejemplo indicaría K24056 como Keystone numerado y las mismas imágenes V24056 como Underwood y Keystone con derechos de autor dobles.

En 1924-25, Underwood & Underwood tomaron las primeras fotografías aéreas controladas verticalmente de las nuevas ciudades de Miami y Miami Beach.[4] Se tomaron aproximadamente 400 imágenes que muestran la fase final del primer auge de la construcción, que colapsó poco después cuando el Gran Huracán de 1926 destruyó ambos lugares. La calidad de las imágenes fue excelente para el día y rivaliza con las antenas modernas en detalle debido a la baja altitud del avión que las toma. Poco más se sabe sobre este aspecto del trabajo de la empresa.

La empresa dejó de operar en la década de 1940.

Las vistas estéreo estaban destinadas a verse con un estereoscopio, de los cuales había muchos tipos. Sin embargo, los avances en la tecnología 3D han permitido reproducir viejas vistas en estéreo en medios digitales o ver la página impresa usando anteojos de papel. Anaglyph 3D es el nombre que se le da al efecto 3D estereoscópico que se logra mediante la codificación de la imagen de cada ojo utilizando filtros de diferentes colores (generalmente cromáticamente opuestos), generalmente rojo y cian. Las imágenes 3D de Anaglyph contienen dos imágenes de colores filtrados de manera diferente, una para cada ojo. Cuando se ve a través de los "anteojos anaglifos" "codificados por colores", cada una de las dos imágenes llega al ojo al que está destinada, revelando una imagen estereoscópica integrada. La corteza visual del cerebro fusiona esto en la percepción de una escena o composición tridimensional.[5]

Estereoscopia (griego στερεός estéreos 'espacio/r espacial, sólido'[1] y σκοπέω skopeo 'mirar'[2]) es la representación de imágenes con una r impresión espacial de profundidad que no está físicamente presente. Coloquialmente, la estereoscopia se denomina incorrectamente "3D", aunque solo se trata de imágenes bidimensionales (2D) que dan una impresión espacial ("imagen espacial"). Las imágenes bidimensionales normales sin impresión de profundidad se denominan monoscópicas (griego: μονος, monos "uno" → simple).

El principio siempre se basa en el hecho de que los humanos, como todos los primates y la mayoría de los depredadores, usan sus dos ojos para ver su entorno desde dos perspectivas al mismo tiempo. Esto permite que su cerebro asigne eficientemente una distancia a allen objetos vistos y una r obtener una imagen espacial de su entorno ("visión espacial") sin tener que mantener la cabeza en movimiento. Por lo tanto, la estereoscopia solo se ocupa de llevar diferentes imágenes bidimensionales desde dos ángulos de visión ligeramente diferentes al ojo izquierdo y derecho.

Hay maneras diferentes de hacer esto.

Se conservan todas las demás propiedades de una imagen bidimensional, como la distorsión de perspectiva que depende de una distancia focal de lente no natural, el color y, en particular, la ubicación restrictiva del espectador. Son precisamente las dos últimas propiedades de este proceso de imagen tridimensional las que causan la diferencia significativa con la holografía, que se ocupa del intento de registrar y reproducir objetos por completo, es decir, tridimensionalmente (en 3D).

Conceptos básicos: al mirar objetos cercanos, la visión binocular proporciona un medio esencial para estimar correctamente las distancias. Con el ojo derecho vemos un objeto cercano proyectado en una parte diferente del fondo de ojo que con el izquierdo, y esta diferencia se vuelve más significativa cuanto más se acerca el objeto. Si dirigimos ambos ojos a un punto, los dos ejes de los ojos forman un ángulo que se vuelve más grande cuanto más cerca está el objeto. Los objetos cercanos se ven un poco más de un lado con el ojo derecho y un poco más del otro lado con el ojo izquierdo. Estas dos imágenes, que no pueden superponerse exactamente debido al desplazamiento lateral dispar, pero que sin embargo se encuentran dentro de la llamada área de Panum, se combinan para formar una impresión espacial general (imagen espacial), que por lo tanto se compone esencialmente de dos piezas de información : La perspectiva diferente Ambos ojos producen dos imágenes diferentes y la curvatura de la lente del ojo se ajusta con la distancia del objeto visto para crear una imagen nítida en la retina. El tamaño del ángulo de visión y el grado de acomodación dan una medida de la distancia a los objetos. Por lo tanto, la resolución espacial es particularmente alta en el área de agarre. Además, los efectos de cobertura y desenfoque, así como la perspectiva, transmiten la impresión espacial tanto de forma binocular como monocular.

Con la foto estéreo, a los ojos solo se les ofrece la información formada a partir de los diferentes ángulos de visión. Dado que el ojo habitualmente trata de adaptar el poder refractivo del cristalino a la supuesta distancia, una imagen nítida en la retina sólo se produce con cierto retraso (en el rango de milisegundos). La discrepancia entre la distancia percibida del objeto visto y la curvatura real de la lente también hace que algunas personas se sientan mareadas o incómodas después de una exposición prolongada (discordancia entre la convergencia y la curvatura de la lente).

El resultado de una imagen irreal se produce cuando la foto estéreo es nítida en allen niveles para lograr la impresión espacial en toda la profundidad. En la naturaleza, sin embargo, solo se puede ver con nitidez un área determinada (profundidad de campo del ojo). Para no sobrecargar el sentido de la vista, el área visible se puede limitar intencionalmente al tomar la fotografía (ver a continuación: ángulo de Lüscher).

Las dos imágenes parciales requeridas se graban simultáneamente (sincrónicamente) con una cámara estéreo que tiene dos lentes a la distancia de ojo a ojo, también conocida como base natural. Cada imagen individual se denomina imagen parcial estereoscópica y el par de imágenes imagen estereoscópica. Sin embargo, si el motivo que se desea grabar es un motivo estático (bodegón, paisaje), las imágenes parciales requeridas también se pueden grabar una tras otra (metacrónicamente) con una cámara simple.

Ampliar o reducir la base al tomar la fotografía aumenta o disminuye la impresión espacial cuando se ve. Pero incluso al grabar con una base natural, debe considerar individualmente diferentes límites de la desviación máxima tolerable (desviación). Es el crédito de Lüscher por señalar esto.

Historia: Ya en el 4to En el siglo XIX a. C., el matemático griego Euclides se ocupó de la estereometría en los volúmenes 11-13 de sus libros de texto sobre matemáticas. Sin embargo, no sabía que dos ojos son necesarios para una impresión visual espacial fisiológica.

En 1838 Sir Charles Wheatstone (1802-1875) publicó su primera investigación sobre la visión espacial. Calculó y dibujó pares de imágenes estéreo y construyó un aparato para verlas en el que la mirada del espectador se redirigía a las imágenes parciales mediante espejos. Llamó a este aparato un estereoscopio. Wheatstone logró la unión de las dos imágenes parciales a través de su estereoscopio de espejos que consiste en dos espejos inclinados en ángulo recto entre sí, cuyos planos son verticales. El observador miraba en el espejo izquierdo con su ojo izquierdo y en el espejo derecho con su ojo derecho. Al lado de los espejos había dos tableros deslizables que llevaban los dibujos en perspectiva invertida de un objeto. Los rayos que emanaban de puntos correspondientes en los dos dibujos ahora se reflejaban en los espejos de tal manera que parecían provenir de un solo punto situado detrás de los espejos. Entonces cada ojo vio la imagen que le pertenecía, y el observador recibió la impresión espacial.

Después de que Louis Daguerre anunciara públicamente el proceso de producción de imágenes fotográficas sobre capas de plata en la Academia de Ciencias de París en 1839, tenía sentido usarlo para producir grabaciones dobles estereoscópicas, que hasta entonces solo existían en forma de dibujo.

En 1849, Sir David Brewster (1781–1868), físico escocés y erudito privado, presentó la primera cámara de dos lentes, que fue la primera en permitir la captura estereoscópica de instantáneas en movimiento. Hasta entonces, las imágenes estéreo parciales debían exponerse una tras otra y la cámara debía moverse entre las dos exposiciones a la distancia de los ojos, lo que podía dar lugar a diferentes contenidos de imagen con motivos en movimiento que no permitían una impresión tridimensional. .

En el mismo año, Brewster simplificó el estereoscopio reemplazando los espejos con prismas rectificados como lentes. Para estos instrumentos, se cortó una lente convergente de aproximadamente 180 mm de distancia focal en dos piezas semicirculares y las dos mitades se montaron en un marco con sus bordes circulares uno frente al otro. Se insertó una hoja que contenía los dos dibujos (o imágenes fotográficas) detrás de las lentes en la dirección de visualización.

El efecto de lente hizo posible ver las imágenes sin que los ojos tuvieran que ajustarse a la corta distancia de la imagen (acomodación). La acción del prisma hizo posible utilizar un desplazamiento lateral mayor que el alivio ocular natural (alrededor de 65 mm) entre las dos imágenes, lo que permitió que las imágenes fueran más anchas. Esto, a su vez, hizo posible cubrir un campo de visión más grande e imprimir o dibujar las imágenes con una resolución más alta.

Los estereoscopios de este tipo con series de imágenes en papel se conocían en el siglo XIX. siglo en uso general. En la mayoría de los casos, sin embargo, se utilizaron dos lentes pequeñas, cuyos ejes coincidían aproximadamente con los ejes de los ojos (es decir, sin efecto de cuña de prisma) y se utilizaron pares de imágenes pequeñas de 6 x 6 cm adaptadas a la distancia entre los ojos.

Multitudes de fotógrafos comenzaron a tomar fotos estereoscópicas en sus excursiones alrededor del mundo. En el Museo Británico de Londres, todavía se muestran grabaciones estéreo históricas de excavaciones y paisajes en varias salas, montadas en un disco redondo. Este tipo de visualización es un precursor de los populares dispositivos View Master de la década de 1950.

En 1851, el óptico francés Jules Duboscq presentó su aparato al público en la Exposición Universal de Londres. Eran estereoscopios basados ​​en los diseños de Brewster, con los que mostraba daguerrotipos estéreo. La respuesta del público fue abrumadora y la reina Victoria también se mostró entusiasmada con esta presentación. El triunfo de las imágenes estéreo ya no podía detenerse.

El tipo de estereoscopio más utilizado fue el desarrollado por Oliver Wendell Holmes en 1861, un estereoscopio de enfoque que se convirtió en un estándar de facto.

Alrededor de 1880, August Fuhrmann desarrolló un gran visor estéreo giratorio, el llamado Kaiser Panorama. Alrededor de 1900 se convirtió en un medio de comunicación popular en Europa Central.

Wilhelm Gruber inventó el View-Master en 1938, un visor estéreo con pantallas intercambiables.

La fotografía estéreo experimentó un auge alrededor de 1900 y en la década de 1950. Los estereoscopios domésticos se hicieron populares. Los editores ofrecieron tarjetas de estereoscopio de todo el mundo. Sin embargo, debido a la mayor complejidad técnica, la fotografía estéreo nunca se ha establecido a largo plazo. Hoy, gracias a la introducción de la cámara digital, está experimentando un ligero renacimiento[3] porque ya no se necesita el costoso papel fotográfico y los experimentos son menos costosos.

Desde 1910 en adelante, la fotografía estéreo fue reemplazada cada vez más por el nuevo medio de la película.

Durante la Primera Guerra Mundial, los aviones de reconocimiento de todas las partes en conflicto tomaron innumerables fotos. En 1916 ya operaban a altitudes de más de 4.000 m debido a las defensas antiaéreas cada vez mayores.Con cámaras de alta resolución y más tarde también imágenes en serie, proporcionaron información importante sobre la retaguardia enemiga. Se fotografiaron sistemáticamente secciones enteras del frente; Se establecieron departamentos de fotografía del personal con instalaciones de laboratorio, reparación y archivo en los altos mandos del ejército. Las cámaras de la serie especial con una gran distancia focal desarrolladas por las empresas Zeiss, Görz, Ernemann y Messter se instalaron verticalmente en las máquinas alemanas. Las técnicas de registro estereoscópico dieron como resultado imágenes dimensionadas espacialmente que los topógrafos y cartógrafos convirtieron en mapas frontales detallados para el personal.

La stéréoscopie (du grec stéréo- : solide, -scope : vision) es el conjunto de técnicas mises en œuvre pour reproduire una percepción del relieve a partir de dos planos de imágenes.

La designación reciente "película en 3D" se emplea par anglicisme et par méconnaissance de la terminologie correcte: film stereoscopic o film en stereoscopic.

La stéréoscopie est née juste avant la photographie (el esteréoscopio de Charles Wheatstone a été publié quelques mois avant les travaux de Louis Daguerre et de William Henry Fox Talbot), bien que des traces plus anciennes dans des interrogations et expérimentations picturales soient trouvées. Ainsi, la colección Jean-Baptiste Wicar du Palais des beaux-arts de Lille conserva dos diseños distintivos les visions d'un même sujet pour chaque œil, ejecutado por Jacopo Chimenti, pintura de l'école florentine (1554 - 1640). Un par de diseños en estéreo du XIIIe siècle a même été retrouvé dans une bibliothèque à Oxford (Gérard Fieffé, Bulletin du Stéréo-Club Français, no 673, octubre de 1963).

Elle se basa en el hecho de que la percepción humana del relieve se forma en el cerveau lorsqu'il reconstituye una imagen única a partir de la percepción de dos imágenes planos y diferentes provenientes de chaque œil.

Il existe, pour réaliser ces images, also well that pour les observers, une grande variété de moyens, à la description desquels plusieurs centaines de livres ont été consacrés.

La estereoscopia (también llamada estereoscópica o imagen estereoscópica) es una técnica para crear o mejorar la ilusión de profundidad en una imagen por medio de la estereopsis para la visión binocular[2]. La palabra estereoscopia deriva del griego moderno στερεός (estéreo), que significa 'firme, sólido', y σκοπέω (skope ō), que significa 'mirar, ver'.[3][4] Cualquier imagen estereoscópica se llama estereograma. Originalmente, el estereograma se refería a un par de imágenes estereoscópicas que podían verse con un estereoscopio.

La mayoría de los métodos estereoscópicos presentan dos imágenes desplazadas por separado para el ojo izquierdo y derecho del espectador. Estas imágenes bidimensionales luego se combinan en el cerebro para dar la percepción de profundidad 3D. Esta técnica se distingue de las pantallas 3D que muestran una imagen en tres dimensiones completas, lo que permite al observador aumentar la información sobre los objetos tridimensionales que se muestran mediante los movimientos de la cabeza y los ojos.

Reportaje fotográfico y fotografía de guerra: A partir de 1910, Underwood & Underwood se centró cada vez más en el reportaje fotográfico actual, mientras que la producción de imágenes estereoscópicas se redujo al comienzo de la Primera Guerra Mundial.[5] Elmer Underwood ahora dirigía la oficina de Londres. Actuando cada vez más como una agencia de fotografía de noticias, los Underwood suministraron fotos de prensa a los periódicos y revistas estadounidenses y europeos más importantes. Una imagen muy conocida y ampliamente reproducida por la agencia muestra el arresto de la activista por los derechos de las mujeres Emmeline Pankhurst el 22 de abril. Mayo de 1914 frente al Palacio de Buckingham en Londres. En 1915, Underwood & Underwood publicó el primer "European War Boxset" con fotografías
Land Russland
Anzahltyp Einzelwerk
Jahr 1900
Zeitraum 1900-1949
Thema Architektur
Fotograf Underwood & Underwood
Produktart Foto
  • Land: Rusia
  • Tipo De Número: Trabajo Individual
  • Año: 1900
  • Época: 1900-1949
  • Tema: Arquitectura
  • Fotógrafo: Sotobosque y Sotobosque
  • Tipo De Producto: Foto
  • Marca: - Sin marca/Genérico -

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